罗伯特Therrien

“我试着保留我能追溯到我个人历史的主题、物体或来源。我越能追溯一些对我有意义的东西，我就越被它吸引。“罗伯特Therrien

Robert Therrien对日常物品的操控改变了观众的心理和物理空间。这些物品的功能被移除，并以不熟悉的方式进行改变，在受到希腊雕塑、马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)的创新和早期动画等多种影响的同时，获得了隐喻性的价值。策展人Lynn Zelevansky说:“Therrien的作品是悖论与平衡的艺术....在the perfection of their proportions these sculptures suggest rationality and objectivity but their narrative associations denote interiority and personal history.”

在在桌子底下观众既置身于想象中的巨人的世界，也置身于记忆中的童年世界。将《爱丽丝梦游仙境》与杜皮安的现成作品传统融合在一起，西伦从日常物品中构建了一个二重身，既展示了他的视觉智慧，又在三维空间中实现了文学或想象的幻想。这张桌子散发出一种非凡的气场，迫使人走到桌子下面，召唤出儿时在桌子下面的物理记忆。复杂而强大的作品为桌子、雕塑和记忆的意义提供了新鲜的想法。

在更小的范围内，无标题在1982-98年，只有36英寸高。这个雕塑是用石膏做的，是一个小而精致的雪人。通常，雪人是自发的兴奋活动，以一种粗糙但有趣的方式。几天后，它们就融化了。无标题通过它的清晰的光泽和明显的坚实，逆转了雪人的比喻。西勒恩的雪人体现了专业的技艺，毫无疑问，这是一个成年人童年梦想的构建，而不是一个孩子在雪中创造的。而在桌子底下可能会让成年人感觉更像孩子，无标题可以说是巩固一个人的感觉变老，以优雅的，物质的方式反映时间的流逝。