谢丽·莱文妮

雪莉·莱文通过将著名的图像和物体从原来的语境中移除（或占有），并将它们放置在新的、有意义的位置上，从而重塑了它们。在20世纪80年代早期，莱文遵循了由后结构主义批评的兴起以及对超现实主义和马塞尔杜尚的历史重新评估所主导的艺术创作理论框架。批评的关键在于独创性和挪用策略。在她的作品中无标题（沃克·埃文斯之后：否定）#8，1989年，和无标题（沃克·埃文斯之后：否定）#91989年，莱文重新拍摄了著名的沃克·埃文斯的照片。在解释她的项目时，莱文说：“我希望在我的照片中，在我对这些照片所代表的理想的吸引和我对没有任何理想或束缚的渴望之间，能有一种不安的平静。”通过概念上的距离，莱文将自己从最初的艺术作品中移开，创造了一种新的理论，理解的新局面。

双重检查#61988年，达达主义作品中弥漫着著名的棋盘形象。在这篇文章中，莱文既提到了战略和游戏的概念，也提到了图像的大规模复制。对莱文来说，艺术创作可以比作国际象棋，一套预先设定的规则，通过给它带来的情境和思想无限地再现出来。80年代末，莱文的注意力转向了历史上被认为是低级艺术形式的东西，比如漫画。无标题（Austridge先生：1）1989年，取材于乔治·赫里曼的一个角色疯狂猫卡通和复制它在一个直接的，未嵌入的方式在木材上酪蛋白。与棋盘和照片一样，图像被重新排列和调整，将流行的卡通画移入概念主义的封闭通道。

无标题（单身汉：“Larbin”），1989年，是对杜尚著名作品的重新诠释新娘甚至被她的单身汉脱光了衣服, 1915–23. 最初的杜尚作品呈现了一台单身机器，与玻璃表面上方悬停的新娘形象有关。这部作品是一个关于性爱关系的寓言，莱文认为这是对《圣经》中苏珊娜和长辈故事的一种解读，两个男人试图勒索苏珊娜进行性交。为了摧毁男性追求者一起进行性欺骗的力量，莱文将每个单身汉从机器中分离出来，用不同的玻璃器皿将他们隔离开来。利用与杜尚作品的关系，莱文引发了一系列思考，包括原创性和性欲，改变了杜尚作品和原故事中呈现的权力结构。